以和为美姜夔词乐美学探究之一

姜夔是南宋词乐发展史中著名的大词人，其活动时间主要在南宋中叶，他一生在诗词、音乐、书法等方面均有很高的造诣，尤其是在词乐创作上，其独有的骚雅之风对后世影响极大，后人对他的词评最多，评价也颇高，被尊为骚雅之正宗。姜夔有《白石道人歌曲》传世，其所创作的词乐作品均存于这部词集当中。《白石道人歌曲》包括了当时词乐流行的各种体裁样式，其中有小令《鬲溪梅令》《杏花天影》《醉吟商小品》《玉梅令》4首，慢曲《霓裳中序第一》1首，自度曲《扬州慢》《长亭怨慢》《淡黄柳》《石湖仙》《暗香》《疏影》《惜红衣》《角招》《徵招》《秋宵吟》《凄凉犯》《翠楼吟》12首，共17首作品旁注俗字谱，是宋代词乐流传下来的唯一记有谱字的作品。

姜夔的自度曲采用“俗字谱”记谱，据学者们考证，俗字谱与工尺谱同属一种记谱法体系，在宋时兴起。同时期使用俗字谱记谱的典籍共有六种，其中《白石道人歌曲》中白石称其为“旁谱”，意为注写于歌词之旁的、为歌曲作的曲调。其他典籍对此谱的称呼还有“燕乐字谱”(朱熹《琴律说》)，“指法谱”(张炎《词源》)和“管色指法谱”(陈元靓《事林广记》)。这种谱字是工尺谱的简写形式，因沿袭唐代传下来的燕乐“半字谱”而得名，其宫调体系和音阶形式均沿用燕乐字谱体系。另外张炎的《词源》和陈元靓的《事林广记》中称之为“指法谱”和“管色应指字谱”，意为这种谱式多以管色乐器定调、演奏或伴奏，这也反映出了南北宋时期词乐所用乐器的不同。北宋时多用弦乐器，弦索之声以流利为美，曲词平仄协调就能合乐。而南宋则多用笛管，管色之声以的砾为优，只分平仄就不能满足乐声清圆悠扬尽合了。所以姜夔的创作注重五音，同时期和后来的词人评价其词“音节协婉”，反映出了他在词乐合律方面出色的表现。近年来，“俗字谱”的研究取得了一些成果，为解读姜夔的词乐作品提供了有力的条件，在此基础之上，笔者选取了赵玉卿的译谱成果[注]赵玉卿：《姜白石俗字谱歌曲研究》，上海音乐学院博士论文2010年。作为参照，从作品结构、音乐与曲词的关系两个方面展开，为姜夔词乐美学思想的阐释厘出一条新的思路。

一、 结构调和

从体裁上来看，姜白石的17首作品以小令和慢曲为主，其中小令4首，慢曲12首，另外还有1首“近”曲《淡黄柳》。“令、引、近、慢”是宋代词乐最基本的结构形式，其中又以“令体”和“慢体”发展最为完备。令、引、近、慢的来源最早可追溯到汉魏时期在歌舞伎乐的基础之上发展起来的大型歌舞乐，唐时已有从大曲中摘取片段填词的做法，至宋代广泛流行，王灼曾在《碧鸡漫志》卷三“甘州”中有言：“凡大曲，就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。”[注]《羯鼓录 乐府杂录 碧鸡漫志》，上海：上海古籍出版社1957年，第78页。可见这些段落均属于大曲中的固定结构，在发展中逐渐脱离母体，并形成了规律性的结构样式，每种体裁都具有各自的特点。

令体相比其他的词乐体裁形式，结构短小，灵活，这与它在后来的发展中和行酒令以及民歌小调的融合有着直接的关系。唐时在酒筵宴享之间附和行酒小令是一种非常盛行的娱乐活动，盛唐时期涌现出了大量的行酒令，大大地推动了令体的发展。另外当时民间流行的民歌小调以多种方式迅速传播，被教坊、歌艺场所征集之后，往往会对其进行加工，使之变为有规律可循的曲体，这也为“令体”的定型起到了推动作用。慢曲的结构相对而言要复杂许多，以双调见长，还有三叠、四叠等形式。唐代的敦煌琵琶谱和敦煌曲子词中都有大量的慢曲子史料，但这些曲子大多形式较为自由，长短变化不一，没有形成固定的结构样式。宋代，尤其是北宋真宗、仁宗朝时期慢曲的发展迎来了全面的勃兴，以柳永和周邦彦为代表，擅长铺陈乐句，创作层次分明、曲折婉转的慢曲，为南宋慢曲的发展奠定了坚实的基础。

引和近类似，是介于令和慢之间的一种曲体。引源于古琴曲的体裁，后在发展中被词乐吸收使用。这些曲体在宋代词调音乐兴盛发展的趋势下，逐渐形成了有规律的流行样式。南宋词人张炎推崇白石之词，在《词源·讴曲旨要》中依据当时词乐的体裁做出了总结，曰：“歌曲令曲四掯均，破、近六均慢八均。官拍艳拍分轻重，七敲八掯靸中清。”[注][宋]张炎：《词源》，夏承焘校注《词源注》，北京：人民文学出版社1981年，第9页。此外他还在《词源·拍眼》中指出：“盖一曲有一曲之谱，一均有一均之拍。”[注][宋]张炎：《词源》，夏承焘校注《词源注》，北京：人民文学出版社1981年，第12页。由此可见当时各种曲体的用拍、节奏以及表现形式都已经具备了鲜明的特点，在表现形式上各有不同。结构是构成乐曲体裁样式的重要因素，姜夔的17首自度曲，曲、词的结构紧密相联，内在逻辑严密统一。按照乐曲结构的发展规律可分为一段体、双乐段和两段体3种形式。其中双乐段和两段体的作品最多，其结构又根据曲词的不同表现出叠奏、合尾、换头、换头换尾、承接过阙、展开、贯穿等特点。这些变化丰富的乐曲结构，体现出了姜夔在词乐创作中对统一与对立形式美感的重视。

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